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提到中国的禁片导演，毒药君头一个想到的就是贾樟柯，这哥们拍了十几部电影，目前公映的就三部。
毒药君一直觉得中国是世界上最有意思的国家，基于文化的缘故，骨子里受压抑深了，什么东西都是愈禁愈勇。
最近，贾樟柯的新片《江湖儿女》作为今年唯一一部入围第71届戛纳电影节主竞赛单元的华语片，映后赢得一致盛赞，戛纳场刊2.9分。
▲《江湖儿女》剧照
这是贾樟柯第五次入选戛纳主竞赛单元。可最终的结果是，贾樟柯再次陪跑。
让影迷欢呼雀跃的是，贾科长在媒体发布会上透露：《江湖儿女》已经通过国内审查，有望在国内公映，具体上映时间很快就会确定。
今天，一来毒药君想对《江湖儿女》提名金棕榈，以及通过审查、有望公映点个赞，二来主要是想聊聊贾樟柯导演的第一部禁片：《小武》。
没有这部被禁的处女作，也就没有现在这位国际公认的中国名导。
《小武》
ThePickpocket
《小武》当年获了多项重要奖项，并且进入了柏林电影节“青年论坛”。
当初贾樟柯带着《小武》去柏林时，因为缺乏经费，没有推广途径，贾樟柯就采用最笨的方法，往嘉宾酒店的门缝塞邀请函，这才让很多影评人注意到了这部中国电影。
在法国，《电影手册》的主编夏尔·戴松看了《小武》后，这样评价：
《小武》的艺术感觉是非常敏锐而准确的，在影片的拍摄过程中，导演就像针炙大夫在治疗中不断地调整行针那样，不厌其烦地在调整中释放这种细腻的感觉，开放而又流畅，为人们提供了一个反映当代中国社会现实的缩影。
有人甚至将《小武》称之为中国版《偷自行车的人》，虽然有些过誉，但不可否认，《小武》也让他们感受到了真实而强烈的社会现实。
为什么贾樟柯总想拍《小武》这类电影？
贾科长在他的自传手记《贾想》里说：这十几年来当代中国人的面孔，乐与哀愁，甚至悲欢离合，从来没有在银幕上演出。
他是想立足不起眼的普通人，去窥见大时代的潮流变化。
追根溯源，贾樟柯的电影态度源于侯孝贤。
年，侯孝贤的《悲情城市》获得了威尼斯国际电影节金狮奖，那时的贾樟柯正跟“小武”一样正在闭塞的小县城里晃来晃去，突然在县城邮局的报刊上看见了这个新闻。
还没看完《悲情城市》的介绍，贾樟柯便被深深震撼到了，它完全是台湾“二二八事件”的银幕再现。
▲《悲情城市》剧照
就是这个真实动荡的故事，让贾樟柯从此记住了侯孝贤，还有他的电影。
在贾樟柯进入北京电影学院，陷入电影同质化的纠结与痛苦之时，侯孝贤《风柜来的人》再次拯救了他。
▲《风柜来的人》剧照
这部来自台湾的电影，让他看到了山西老家还有自己的影子。
贾樟柯最终找到答案：个体的经验是最珍贵的，一个人知道如何去看这个世界就知道如何拍电影。
他回到山西老家汾阳，自己出生和成长的地方，拍了《小武》，开始用自己的方法——纪实影像，去看世界。
出演这部影片的多是非职业演员，全部说方言，全程采用外景实拍，并尽量使用自然光源，以及不加修饰的画面，环境音响等。
《小武》，让贾樟柯一举成名。
故事发生在年的山西汾阳县。
小武离开农村老家，坐大巴回县城，自称警察逃票。
破旧的大巴车上，驾驶台的后视镜上挂着一张毛主席像，路面颠簸，毛主席晃来晃去。
就在毛主席的注视中，小武偷走了一个乘客的钱包。
小武，一个小偷，自称是干手艺活的。
他常年戴着一副比他脸盘还大一号的黑框眼睛，穿着比他身材大两号的西装，歪着头，顶着腮帮子，和新收的几个小徒弟在街道上漫无目地游逛着。
他很普通，但是跟那些普通的小偷又有点不一样，讲义气，有原则，朋友的钱不偷，偷了钱之后会将证件寄还。
小武看见汾阳县公安局贴出的公告，关于社会治安百日整治大会战的通知，他知道严打又要开始了。
他提醒自己的小徒弟们收敛点。
这里普及一下知识。
严打，上世纪80年代，中国严厉打击犯罪活动的简称，严打期间破获的案件，一律从重处理。
电影《青红》，讲述的也是一个80年代的故事，青红的初恋小根，就因为侵犯了青红，最终被枪毙。
▲电影《青红》剧照
回到影片中。
镜头一转，电视台正在采访县企业家小勇，昔日跟他情同手足，一起做过小偷的好兄弟，现在靠走私香烟和经营歌舞厅发达了。
小勇正在大办婚礼，并宣称给县希望工程捐款三万元。
但小勇不打算把结婚的消息告知小武，他介意小勇的身份，不想让别人知道他曾经也是“三只手”。
一个偶然的机会，小武得知了小勇结婚的消息，问了一圈人，才发现大家都有喜帖，就自己没有。
小武很难过，他说：那一年，我和小勇身上只有四毛一分钱，从汾阳一直偷到北京，我对小勇说，等他结婚的时候，我送他六斤钱。
虽然现在情况变了，小勇也不在乎这点钱，但小武始终记得自己的诺言。
小武去找小勇，两人相对无言，贾樟柯故意在这里用了一个长镜头，隔着屏幕，观众都能感受到两人内心的煎熬。
小武打破沉默，对小勇说：你他妈变了。
他把礼金丢给小勇，头也不回地就走了。
那天晚上，小武一个人喝了一瓶白酒，电视里，正放着小勇之前的采访视频。
钱最终还是被小勇的跟班送回来了，因为小勇知道礼金的来头，说不想要不干净的钱。
小武去了歌舞厅，在那里，他认识了歌厅小姐梅梅，他陪她逛街、做头发，听到了她给家里人打电话。
梅梅在电话里骗家人说自己在北京，认识了一位可以让她演戏的大导演。
或许是因为生活的同病相怜，梅梅的话让小武心里产生了异样的感觉。
而梅梅突然的一吻，让小武彻底爱上了梅梅。
梅梅病了，小武去出租屋看她。
观众在看到这一段的时候会觉得有些奇怪，因为镜头总是很任性地将小武从梅梅身边隔离出去，每当小武试图闯进去时，镜头都会故意转开。
看了一会，你就恍然大悟了。
无论怎么样，小武都进入不了梅梅的世界，虽然他们都生活在社会底层，彼此惺惺相惜，但并不是一个世界的人。
但这短暂而虚幻的爱情，还是让这个卑微的男人感受到了一丝幸福、快乐，还有尊严。
带着爱情的美好幻想，小武去了很久没去的澡堂，脱下衣服，希望重新做人，在空无一人的澡堂，小武唱起梅梅喜欢的歌《心雨》。
空旷的澡堂只有回声来迎合他，昏暗斑驳的天花板，压抑得人喘不过气来，天窗外仅剩的光线，被积压在电影画面的最边缘，让人不禁生出一种虚无感。
这些镜头语言，都预示着小武的爱情，终将一场空。
在梅梅心里，小武是一个好男人，虽然他不懂得如何哄女孩子，但是会用行动证明一切。
在出租屋的时候，梅梅肚子疼想要热水袋暖暖肚子，小武二话不说就买来。
梅梅唱起《天空》，把头埋进被子里哭泣时，小武拿出从小勇那拿走的音乐打火机，在梅梅耳边放起那首贝多芬著名的《致爱丽丝》。
伴随着贝多芬的曲子，逆光的画面，带点悲伤，却又是那么地浪漫，这个如此美的镜头，让贾樟柯在拍摄这个长镜头的时候迟迟不愿意结束它。
因为镜头结束了，很快，两人也会结束了。
其实，就算导演不结束这个镜头，作为观众，我们也知道他俩会分开，梅梅需要的是一个能改变自己命运的男人。
所以，当小武顶风作案，用偷来的钱买了一枚金戒指，准备送给梅梅时，梅梅早就被一辆小车接走了。
怀揣着刚买的金戒指，看着空荡荡的出租屋，小武的心头泛起一阵阵的酸楚。
人有时候就像蜗牛，遇到危险就会退缩回壳内以寻求安全感。
此刻的小武，就想回到农村老家，那个能让他躲避的壳，但这个壳很快也破碎了。
小武回家后，把原本想送给梅梅的金戒指给了母亲，却被母亲认为是便宜货，转送给了二哥的未婚妻。
小武觉得母亲不懂他的心，与其起了冲突，被父亲当做忤逆子赶出了家门。
友情、爱情，甚至亲情的相继离去，小武又陷入茫茫的未知中。
小武回到汾阳准备再次偷窃，当初为了方便梅梅联系他而购置的呼机忽然响了，他也因此当场被抓。
老警察在将小武押送到别处的途中，因为临时有事便将小武随手铐到街边电线竿上，被铐着的小武蹲在那里。
过了一会，街上的人群开始围观，他们看着小武的目光有的漠然，有的鄙夷，有的麻木……
这一幕，有人看到了鲁迅先生笔下“看客”的影子。
突然，镜头转向观众，作为观众的我们，正在被影片中的群众围观、注视。
那种感觉，似乎我们变成了片中的小武。
据贾樟柯回忆，原本结尾是警察带着小武离去，但贾樟柯即兴发挥，把观众转换成“被观察的观察者”。
对于这神来一笔，贾樟柯解释：
我想使观众受到触动，以便每一个人都能反省自己，反省自己看待别人的方式，主要目的是使观众审视自己，反观自己作为看客的心态，并以这种方式干扰观众。
这一刻，电影的真实跟生活的真实合二为一。
像极了《楚门的世界》，楚门全部的生活就在一个巨大的摄影棚，身边的亲人、朋友都是演员。
▲《楚门的世界》剧照
但人生就像是一场电影，所有人都是演员，有的人演警察，有的人演小偷，有的人是主角，有的人是配角。
楚门是主角，他最终选择勇敢迈出那扇门，但大多数人，跟小武一样，作为生活的主角，不愿清醒自知，一昧地逃避现实。
据说《小武》在意大利放映时，坐在贾樟柯后面的一个长相粗鲁的男人哭了，他说他就像电影中的小武，这部片子使他想到了自己，很多人看《小武》的时候觉得他自己其实也是小武……
《小武》带给人的是强烈的共鸣，社会日新月异，即便是现代人，也免不了处于焦灼、迷茫、痛苦的状态，甚至比小武更甚。
小武在小镇上晃来晃去，我们之中的一些人，不也是在社会的变化下晃来晃去吗？
不过短短十几年的时间，从博客、微博到
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