白殿 http://m.39.net/pf/a_5066364.html
《你好，之华》上映后在内地市场的表现，可以说是极其惨淡。
即使有着“岩井俊二+陈可辛+周迅“这样豪华班底的加持，仍逃不开“剧情狗血”“水土不服”“矫情”的差评。
岩井俊二作为青春纯爱鼻祖，其代表作《情书》即使过去二十五年仍旧令影迷们念念不忘。
而作为同样以信串联起一整部电影的《你好，之华》，理所当然被调侃成“为中国粉丝特供的低配版情书”。
如果把矫情到了极致看作电影水土不服的症状，那不如一起来看看日版的《你好，之华》，同样的剧本，发生在日本的故事，又会是什么样子的呢？
《最后一封信》
LastLetter
一本两拍，不少观众都直呼回到日本本土后违和感消失了，感觉情感更细致了。
事实上，《最后一封信》除去少量情节改动，基本沿用了《你好，之华》的原故事线，连分镜也高度重合。
但两版的味道还是不同，毕竟不同的侧重就会有不同的表达。
虽然都拥有着相同的作品构架，小妹还是简单来撸下剧情——
姐姐远野未咲去世前，留下一张同学会的邀请函。
妹妹岸边野裕里（松隆子饰）代替去世姐姐出席同学聚会，谁知被大家误会成了姐姐。
与此同时，妹妹遇见她年少时的暗恋对象，福山雅治饰演的乙坂镜史郎。
但乙坂一直以来喜欢的是姐姐未咲。
或许是为了弥补年少时的遗憾，妹妹选择就着误会，以姐姐未咲的身份和乙坂交换了联系方式。
乙坂以姐姐爱慕者的身份对妹妹发来表白短信，恰巧被妹妹老公看到，男人暴怒摔坏手机。
于是顺理成章的，妹妹通过信件以姐姐身份与乙坂联系，诉说家常。
影片英文名译作《LastLetter》，时隔二十多年，即便是在电子信息时代，岩井俊二仍渴望着能够在自己的作品中延续关于“书信”的故事。
为银幕前的我们，寻回失落已久的感动与浪漫。
“信”作为串联整个故事的线索，贯穿了影片的四条线。
第一条线：
作为回忆篇辅助当下故事进行，少年乙坂起初并不知妹妹对自己的情愫，还托妹妹帮忙转交自己给姐姐写的情书。
比暗恋更悲伤的是双向暗恋，情书也是双向，可惜平凡少女的暗恋多以失败告终。
好真实，喜欢一个人喜欢到卑微地帮他追别的女孩。
第二条线：
妹妹以姐姐的名义给乙坂写信，回忆年少的往事。
这一条线是小妹极其喜欢的，因为大家的青春在那么一段时光都有着彼此相似的经历：纯真，热血，错过，遗憾。
在日版中，妹妹对乙坂说的是：“学长，我喜欢你，请和我交往。“
而国版中，妹妹鼓起勇气给尹川递了情书后说的却是：“尹川，我喜欢你，请你和我做朋友吧。”
她把自己的心意全然裸露，但还是小心翼翼不敢有所奢求，只是想成为他的朋友。
冷色调里出现了一抹亮丽的橘红，那是少女义无反顾的热忱，即使她即将迎来人生第一场未曾开口便以失败告终的表白。
“交往”比“朋友”直接，但日版给小妹的感觉反而更添一份爱恋的朦胧，
森七菜版的少女时期的妹妹演出了一种羞涩与稚拙的感觉，有种初恋的青涩感，即使被拒也不会将伤心展露，只会装作不在意的一笑。
似乎不纠缠，不难堪，才能在最终落幕时有种以岁月为诗的怀恋感。
如果说日版偏重于初恋感的营造，那么国版则侧重青春的写实。
张子枫在表演这段时没有用多少力度，但难过、委屈、故作开怀般的不在意，迅速地在她的脸上交替着，令人动容。
青春的美好在于不知未来险恶，因为足够喜欢，所以足够勇敢，不怕受伤，
或许这本就是青春该有的模样。
第三条线：
乙坂回信，却意外被姐姐的女儿签收，出于好奇，女儿也以母亲的名义回信。
国版中插入了相当的篇幅描述姐姐儿子在母亲去世后对死亡的接受历程，借助死去的麻雀、放生的八哥、离家出走后家人费劲将他找回等情节依次展现......
日版中则简化了母亲死亡对于小男孩的影响，反而通过较多的留白来给人抚平伤痛的时间。
痛苦悲伤，都是后面的事情，身处其中的人们，还需要反应时间。
死亡可以说是日本文化的某种偏爱，就像“物哀”是日本特有的美学概念一样，岩井俊二的《情书》与《最后一封信》中都将这种元素融入青春的剧本中，让人无比伤怀。
影片后半段乙坂祭拜姐姐这个场景，国版给人的感觉是阴郁而凄楚，整个房间被浸泡在黯淡的色泽中，姐姐的遗像也被阴影遮没。
我们没看到一处痛苦是直截了当的，却又处处可以感知，所有的痛苦都被裹在茫然之下。
日版则较之明丽许多，姐姐欢笑的彩色照片始终被烛火照亮，有种清纯而朦胧的艺术美感。
在色彩的运用上，导演以暖色调渲染青葱岁月，冷色调刻画现实，形成对比，使得回忆更显无比珍贵，情调较之国版更加的温暖。
第四条线：
妹妹通过给婆婆送信，发现了她和英语老师的“夕阳红”。
四条线各自铺呈，细细琢磨便会发现，《最后一封信》的格局远远大于《情书》。
岩井俊二以中年人的视角，将过去和现在紧密衔接，串联起跨越老中青三代的感情故事，展现了几代人的生活面貌。
在国版中，融入了中国的生活元素，所以家庭矛盾冲突较日版的要多些。
日版的镜头表现则更加唯美，岩导的远景近景横切功力一如既往的稳。
而且25年前出演《情书》的中山美穗和丰川悦司也有惊喜客串。
除此之外，两片还各自有增添的细微情节。
比如一个直接以葬礼开篇，一个以两姐妹的女儿们一起戏水开篇；同学会上，调整了乙坂与妹妹再次相遇的先后顺序……
但无论国版还是日版，都不能一概而论，各有闪光点与不足，毕竟侧重不同，有人想看尽山河湖海，有人却只想看潮涨潮落。
就像从《情书》的少年到拍摄《你好，之华》《最后一封信》的中年，是爱情到婚姻两种状态的过渡。
前者感伤青春爱恋的懵懂遗憾，后者则侧重讲成年后如何面对“生活的取舍”。
留些遗憾也是圆满，是呀，当年看《情书》的那一批观众或许早已成家立业、结婚生子。
已过半生，于此相聚年少。
55岁的岩导再次拍起初恋、遗憾与相遇，想表达的故事也就不仅限于当初那些唯美也残酷的纯爱青春了……
