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图片来源
视觉中国文
音乐先声，作者
丁茜雯，编辑
范志辉
03年行至下半场，井喷的国产音乐节还能拼什么？
在刚结束的日本SummerSonic音乐节与FUJIROCK音乐节（以下简称富士摇滚音乐节）上，张惠妹、刘柏辛等代表华语歌手演出水准的新老艺人以精彩的演出在国际化音乐节现场留下亮眼一笔。
在国内，FKJ、MOTORAMA等海外阵容也出现在天津泡泡岛音乐节演出现场，而SheHerHers、MOTORAMA更是再度“登岛”，与西原健一郎、NIKI即将出演国庆假期档的长江泡泡岛音乐节。
随着演出市场的常态化，亚洲音乐节市场迎来了更加密集频繁的交换流通；本土音乐节品牌也在加速与国际市场接轨，打造属于新世代的音乐节IP。
尽管国内音乐节显现出繁荣景象，但不可否认的是，中国音乐节离真正融入亚洲音乐节市场，还有不小的差距。
为何富士摇滚音乐节能够成为亚洲Top？
在讨论国产音乐节的“国际路”在何方时，不妨先以有着成熟运作体系的日本音乐节作为成功样本进行对比。
相较于中国音乐节市场，日本则是发迹较早的“老派”市场。早在年，日本规模最大、人气最高的富士摇滚音乐节从创立以来便坚持走国际化路线。随着亚洲经济不断发展，乐迷对于高品质、多样化、个性化的音乐追求爆炸式增长，而富士摇滚音乐节也随之扩大演出嘉宾的国际化氛围，从此前的海外嘉宾以英美音乐人为主，逐渐将橄榄枝抛向同属亚洲的韩国、华语地区。
而作为长年盘踞全球第二大音乐市场，日本市场雄厚的消费能力、高度工业化，也吸引着海外音乐人和公司想要走进来分一杯羹。
例如，此番刘柏辛接到出演富士摇滚音乐节前夜祭邀请时，刘柏辛经纪人Niko本以为第一次在日本演出“现场也鲜少人知道Lexie（刘柏辛），本以为气氛会比较冷”，但富士摇滚音乐节反倒提供了极为热情的演出氛围，“观众们非常热情，甚至在每一首歌后都会大声欢呼。在演出之后音乐节官方也在新闻报道中给出了极高的赞誉。这次演出对我们来说是一次非常好的体验。”
某种意义上来说，音乐节的国际化态度，不仅在助力音乐人打开多圈层受众，也是借力给音乐人，提升国际影响力。
这一点，在富士摇滚音乐节的演出阵容中也可窥见端倪，“没人能在一次富士摇滚音乐节中打卡所有舞台”也并非虚言。
与其他国际音乐节类似的是，富士摇滚音乐节开辟出了多舞台演出形式，分为红、绿、白三个舞台以及小众音乐演出舞台，尽可能地以多元化、多样化的演出阵容，满足跨越年龄、国籍、喜好的乐迷需求。
当然，音乐也并非是富士摇滚音乐节的唯一，尤其作为亚洲潮流文化的先锋阵地，更以提供高娱乐需求吸引亚洲乃至世界各地的乐迷一起参加“世界派对”。而富士摇滚音乐节的举办场地“扎根”在本州岛的冬季滑雪胜地新泻苗场，这里也是川端康成笔下的《雪国》之地，也给了各地乐迷前来朝圣的观光理由。
对此，参与今年富士摇滚音乐节的音乐人小六便深有感触，“这次去富士摇滚音乐节我有一个深刻的体验，就他们真的把音乐节办成了一场盛大的节日派对，基本醒来就可以出发去场地，然后玩到晚上再回去休息。”
她也提到，因为从没有出去看过音乐节，最开始抱着“前往先进单位考察学习”的态度去的，“所以第一天更执着于‘看演出’，他们的场地很大，所以要不断的在各个舞台之间走动，那天我的
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