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“这一切都是刘半农的错！”上世纪二十年代，北京一份报纸上，这样一句呐喊声振聋发聩。
别看这对他的声讨来势汹汹，其实这个叫做刘半农的人，并没有做什么伤天害理的事情。他不过是创造了一个字，一个今天我们人人都在使用，已经习以为常的汉字，就是代指女性的第三人称代词“她”。
这个字是近代才出现的，让原本混乱的代词系统变得条理清晰，原本是一件好事。
那么，刘半农到底为什么会因此挨骂？他还做了什么其他的事情吗？难道“她”这个字的诞生，真的是不应该的吗？
投“戎”从“笔”年，刘半农出生于江苏江阴的一个知识分子家庭。“半农”并不是他的本名，他原本叫做刘寿彭，半农则是他后来正式使用的一个笔名。
他自幼就相当聪慧，吟诗作赋不在话下。早年读过书，成绩一直很优异。在辛亥革命的时候，也曾经参过军，不过因为忍受不了军队内部的混乱，次年就返回家乡了，从此开始了自己文学生涯的生活。
年的夏天，刘半农写了一篇小说，心血来潮投给了当时一本叫做《中华小说界》的刊物。
对方惊讶于刘半农字里行间展现出来的文学素养，立刻向他发出了“邀请函”。
这本刊物的背后，是一个叫做“新鸳鸯蝴蝶派”的流派。这个流派是清末民初出现的，虽然派别名称来源于“才子佳人的言情故事”。但实际上，除了恋爱小说，闯荡江湖的武侠题材和扑朔迷离的侦探题材，还有引发读者思考的社会题材，都是他们的涉猎范围。
因此，这个派别在当时很受读者欢迎，影响也非常广泛。刚刚从离开部队的刘半农，眼看着这个机会好像还不错，就答应了。
在这个时期，刘半农给自己起了一些“很符合流派审美”的笔名，比如寒星、半侬、翻瑞奴等等。不过“半侬”这个笔名，是他用得最多的。
正当刘半农在新鸳鸯蝴蝶派中混得如鱼得水时，三年后，他遇到了一个命中注定的“贵人”。
年，陈独秀先生“姗姗来迟”，结识了这位才子。
在仲甫先生一番话的劝说影响下，这位一向只关心风花雪月和奇闻异事的书生，茅塞顿开，突然意识到了“革命”的意义。
那么多有志之士在这片中华大地上来回奔走，想要打开民智，宣传救亡图存的先进革命思想，是多么有意义的一件事！
如此一对比，曾经只醉心于虚幻故事，不关心真实事件的自己，显得太没“格调”了。
刘半农当机立断，决定开始为《新青年》这样的刊物撰写稿件。为了表示自己的决心，他放弃了那些为了迎合读者口味的笔名，选择了“半农”作为正式场合使用。
天才的脑回路总是令人难以理解。身为文学领域一向的佼佼者，他对于语言方面也相当有兴趣。
有种说法是，想要了解一种语言，从骂人的话入手是最快的。刘半农曾经为了编纂一本《骂人专辑》，了解各地方言的特点，竟然在北京一报刊上发布了一条征集“骂人话”的启事，“以身试险”。
在从语言学家赵元任，文学理论家周作人，还有自己的学生口中收集了很多“素材”后，他又前去拜会了著名学者章太炎。
这下，时间跨度直接从当代跨越到了汉代，章太炎用古语“骂”他，每骂一句都会解释这句是什么意思，是谁说的，又有什么典故。从汉代“骂”到唐代，从上午“骂”到中午，刘半农还意犹未尽。他的同行只好强行拉住他，向章太炎礼貌告别。
虽然这本《骂人专辑》到最后不了了之，但是令人不等不感叹刘半农的“特立独行”。
可谁知，这轶事不过是一个“开端”。这位在文学和语言方面都颇有造诣的才子，一生可没少和“挨骂”沾边。
“她”的诞生如果问“刘半农一生中被骂得最狠的一次”，那一定和“她”有关。
这个“她”不是具体的“人”，而是我们日常使用频率极高的汉字“她”。这次挨骂也不是像之前那样学术方面的“小打小闹”，而是货真价实地受到攻击。时间持续了数年有余，口水星子满天飞。
刘半农除了自己撰写文章外，也会发表自己翻译的作品，安徒生、托尔斯泰、小仲马、高尔基等外国名家的作品，很多都是由他带入中国民众的视野的。
当时，新文化运动正在如火如荼地进行，刘半农和鲁迅先生、胡适先生一起，都是倡导白话文的先锋。
年，刘半农正在发翻译英国的著名喜剧《琴魂》。在工作的过程中，他发现，英语中的第三人称代词，是有性别划分的。
男性是“he”，女性用“she”，甚至还有人以外的代词“it”。中国的汉字虽然有几千年的历史，却并没有这种详细的划分。
古文当中，曾经有用“伊”来代指女性的先例。《诗经》中就有“所谓伊人，在水一方。”的名句。
此处的“伊”还是男女通用。随着时代的发展，变成了男性文人对恋人的特有称呼。再往后就成为了女性的代词，但是使用并不广泛。
新文化运动时期，白话文的风气正盛。在关于代词的使用方面，大家并不会使用“伊”来代指女性，而是无论男女，无论是否是人称代词，都“一刀切”地使用“他”。
这原本不是一个会被许多人注意到的大问题，但是却苦了像刘半农这样翻译外国文学的翻译家。
国外的作品中，男性女性分得很清楚，上下行文的时候使用代词，也能很快将角色对应上。但是翻译成中文就不一样了，刘半农经常会分辨不清这个“他”到底指的是谁，搞得他很是苦恼。
于是，一个想法进入了他的脑海。语言是随着时代的发展在进步的，就像他们如今在倡导白话文一样，并不是一成不变。那么，是不是也可以“创造”一个代指女性的代词呢？
但他知道，要想改变一个民族的语言，哪怕是一个字的改变，都不是一件容易的事情。他并没有“轻举妄动”，而是先把自己的想法告诉了周作人。
这的确是一个很有创造力的主意。周作人一听，便立刻表示赞同，并且当即就在自己翻译的《改革》的小序中，将这个想法公之于众。
用“他”和“她”并列用作代词是二人倡导的趋势。不过，周作人也并不是一味地跟从刘半农，他也在其中提出了自己的一些想法。
周作人曾经有过在日本留学的经历，他指出，在日语当中，男性和女性的代词之间，有“彼”和“彼女”的划分，这两个词写作和读音都比较相似，而且也是近代才创造出来的。
加上目前的印刷手段中，很难打印出“她”这个字。那么我们是不是也可以借鉴这种方式，用“他女”来代指女性呢？
虽然大家都支持将男女代词分开，但是在具体的施行方式上却并不相同。刘半农主张用“她”，周作人在自己的翻译作品中用“他女”，胡适先生则用“那女”。只有鲁迅先生还在坚持用古文中的“伊”。
刘半农感叹道，这文字语言的变化之路，还真是万分艰难。
没过几天，他们又受到了语言改革活动家、文学音韵学家钱玄同先生的信。信中洋洋洒洒，一针见血地提出了三大意见。
第一，本就主张应当限制并逐渐废除汉字的钱玄同，认为在这个节骨眼上再造新字，纯属是多此一举的。而且，对于印刷来说是个不小的麻烦。
第二，针对周作人和胡适的想法，他指出，在发音方面，汉字不同于日语，一个方块字就是一个读音，如果写作“彼女”或者“那女”，那么是当做一个字来对待，还是两个字呢？
如果当做一个字，岂不是又要再多创造一个读音？原本为了将代词区分变得简单才创造女性代词，现在岂不是本末倒置了。
钱玄同直接表示，如果真的有必要，就直接使用英语中的“she”。这和他废除汉字，转而用拼音的主张也相符合。
这下，对于刘半农来说，他和“她”的挑战，算是真正来临了。
争议不断刘半农并没有被轻易“打败”，反而是用另一种方法，让“她”这个汉字真正地流行了起来。
“天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？”
一片嘈嘈杂杂的争议声之中，这首《教我如何不想她》应运而生。在整首诗歌中，“她”字可以说是点睛之笔，带来了“他女”“那女”和“伊”都无法媲美的韵律感。
语言学家赵元任甚至为这首诗谱了曲，优美的旋律将海外游子思念家乡之感娓娓道来，刘半农这个“她”字，也流传到了每一个中国人所在的角落。
但是，在这首诗歌的广泛流传之前，就已经给刘半农带来了很大的困扰。
据鲁迅先生回忆道，在那个白话文举步维艰的时代，哪怕仅仅是新式标点作出一点点变化，就会有一大群人“如丧考‘妣’”，刘半农提出一个“她”字，各方顽固势力更是像打仗一样气势汹汹地就来了。
关于这个“她”字，最大的反对声来自于一位名叫寒冰的作家。
而且，寒冰采用的方式相当“激烈”。一篇名为《这是刘半农的错》的文章横空出世，全然不顾刘半农尚在国外留学，点名道姓地痛骂刘半农，还把“战场”从二人的意见不同，直接扩大到了整个文坛和社会层面。
一些女性学者也纷纷附和，认为现在已经是新时期，男女处处平等，为什么要特意做这样的区分？况且像“我”和“你”这样的第一第二人称，也并没有性别的区分，为什么第三人称就要作区分？
汉字中，一些贬义意思的字都是用的女字旁，比如“嫉”、“妒”、“奸”、“嫌”等，这个人们尚且不熟悉的“她”也是女子旁，这不就是侧面上对女性的侮辱吗？
但是，也有不少青年学者是支持刘半农的，纷纷在自己的作品中使用这个新兴的“她”字。双方立场不同，又各执己见，竟然以报纸书刊为阵地，展开了一场声势浩大的“口水战”。
仅仅因为提出了一个字的想法，刘半农此时还从未在公开场合使用，自己也从未代表权威，就被骂到如此地步，以至于他甚至不敢独自出家门。
但是，他并没有被这股势头吓到，那首《教我如何不想她》，就是在这个时期诞生的。
当时，以语言学家陈望道为首的诸多学者，也开始主张将第三人称代词进行分化，刘半农抓住了这个机会，不仅再创造了一字用来对应英文中的“it”，第三人称的代词体系也系统地建立了起来。
刘半农力排众议，坚持使用“她”字来代指女性，并解释说其中并没有任何侮辱女性的意思。到了年左右，经过多年的流传和使用，“她”字不仅为人民大众所接受，也开始出现在了冰心、茅盾、鲁迅等文学大家的作品里，得到了普遍的认可。
时代是不断在进步的，很多东西需要我们取其精华，去其糟粕，不是一成不变的，刘半农的经历就是很好的例子。
人们要勇于改变，不要被历史所束缚。但这个过程中，一定会有无数的阻碍，有无数反对的声音，但是如果你的想法是科学的，是有依据的，不是空穴来风和头脑发热，那么就应该坚持下去。
