年的维克多收到了一张匿名的邀请函，不过又算不上神秘，因为卡片下方清楚印上了电话号码。
只是卡片上黑体标注的“时空旅行”是什么啊？一场天文爱好者的交流会吗？
直到他按电话指示来到一家公司，接待人员问了他一个问题：
“你想回到哪个年代？”
维克多想了想回答他：
“74年5月16日，里昂”
接待人员对这精确的日期略表惊讶，但还是边往电脑录入边问：
“在70年代是什么让你喜欢？”
他这样回答：
年迈的维克多如愿以偿来到了70年代的里昂。
本来在三十多年前就消失的美景酒店再次出现在他面前。
酒店房间厚重的赤土色让他放松了下来，他洗了个痛快的热水澡，再细心刮干净花白的胡须，
穿上衣柜里定制的西装和喇叭裤。
给黑胶唱片机放下唱针，他随着音乐声摆动了起来，脚步明显轻巧了许多。
他步行前去对面常去的咖啡馆吃晚饭，彩色的复古小轿车擦身驶过。
咖啡馆里像记忆里一样热闹，三三两两的人们抽着烟相谈甚欢。
调酒师还记得他的口味，给他上了一杯苏泽
服务员露西像条灵活的鱼穿梭在餐台间，刚轻巧地给他上完餐，就被邻座的男人叫住了。
那男人一身嬉皮装扮，抱着一把木吉他，说要献歌给她。
他的歌声可真不怎么悦耳，还好调酒师及时喝止了他。
琴声刚落，门口走进来一位红发的窈窕女郎。
她明显没有露西灵巧，沿着餐桌走过便与她撞上了。
维克多明显被她吸引住了，像是有道光洒在她身上，
她一边道歉一边转头，长长的发丝像烟花一般炸开。
她向他走了过来，坐在邻桌男人的对面，男友为其他女人献殷勤的样子明显惹恼了她。
面前的酒成了泄愤的工具，“哗——”地一声泼向对方。
不得志的歌手败兴而逃。
维克多却忍不住与美丽的女人攀谈了起来，
她移步坐到了自己对面，过了会儿双手慢慢抚上他的手背，她夸他的手很柔软。
他低头看了眼自己的手，干枯的皮肤上突起树根一般的血管。
不过那苍老的肌肤依旧感受到女人手心的温度，
他看向她绽放的笑颜，相信她说的是真的。
时间过得飞快，女人要走了，他目送她走向咖啡馆的玻璃门，就在推门那一刻，红色的围巾掉到了地上，他起身走过去，拾起围巾快步追出门口。
次日，他穿戴整齐下楼，却被酒店前台通知：
什么，他的时空旅行就此结束了吗！
他无奈找到邀请函，拨通上面的电话，却被告知：
如需继续穿越，请续费！
是的，这不是命运一般的意外邂逅，也不是科幻电影的穿越时空。
维克多不过是体验了一日“角色扮演”
他到过的地方，不过是回忆美好公司临时搭建的场景；
调酒师，服务员，吧台前看报纸的顾客，都是临时演员；
而与他一见倾心的美女，是演员玛戈，不过她扮演的是女主角。
导演是回忆美好公司的老板安东尼，剧本则来自于维克多自己。
他想体验的这一场戏，是他与妻子初次相遇的真实经历。
身为一名画家，他准确地用画笔再现了当时的情景，
而玛戈不过是按画中的剧本，扮演了妻子玛丽安娜。
她对他说出的那些暧昧的话语，掉下围巾的举动，
不过是按照导演安东尼通过耳麦在幕后操控的。
而安东尼从寄出邀请函，到躲在镜子后饶有兴致地观察维克多，还是源于发小维克多儿子的请求。
年近花甲之年的维克多，曾经也有一份热爱的工作，为杂志社画插画。
可随着纸媒的没落，他和一些同事被辞掉了。
曾经的风趣如今在他人眼里变成了愤世嫉俗，在热闹的饭局上他甚至都懒得附和。
甚至和家人的相处也日渐陌生，他听不懂儿子在忙的事业，和妻子之间也总是意见不合，优雅的妻子在他笔下成了美杜莎。
而妻子也在某一天突然爆发，将他轰出了门。
无处可去的他这才想到那张邀请函，打算重温旧梦。
他是按计划坐到了年的咖啡馆里，但也是期待在那里邂逅记忆中的妻子，
他甚至试图去戳穿玛戈的表演，不过她还是成功让他想起了妻子。
看到这儿，也许你已经被维克多的深情打动。
不过，故事才刚刚开始呢！
他花费了不小的代价，想再回，
不过你猜他是想去见玛丽安娜，还是扮演她的玛戈呢？
作品信息：
《美好年代》Labelleépoque
导演:尼古拉斯·贝多斯编剧:尼古拉斯·贝多斯主演:丹尼尔·奥特伊/吉约姆·卡内/多莉亚·蒂利耶/芬妮·阿尔丹...类型:剧情/喜剧/爱情制片国家/地区:法国上映日期:-05-20(戛纳电影节)/-11-06(法国)该片获得了第45届法国凯撒电影奖最佳原创剧本奖，还有包括最佳影片的七项提名，饰演玛丽安娜的芬妮·阿尔丹摘得最佳女配角。
影片解析：
（以下篇章的部分内容有剧透，建议先观看影片再读）
一、亦真亦假的戏中戏
凯撒电影奖能将如此重要的剧本奖颁给此片，我猜也正因为是电影人，才更能体会到在人间造梦背后的矛盾感和真假人生吧。
当然这是我假想的玩笑话啦，作为普通观众，在回味这部影片的余味时，感叹的是它织梦的巧妙，无论是戏中戏的意料之外，还是亦真亦假的故事包装。
如果你看过影片，会发现我前面讲述的故事，打乱了影片原本的叙事顺序。
而这也是大多数影片留悬念的方式，比如《楚门的世界》，先完全以楚门的第一视角展开他的生活，然后镜头拉远出现第三视角下的全新世界，反转和讽刺意味强烈，还有近几年大热的《西部世界》。
但这部影片却是将两个不同“时空”给打破了，一个是现实的世界，一个是人工打造的实景虚拟体验世界，主人公被同时置于两个“时空”中，多视角进行交错讲述。而且这种交错又是顺着一个时钟转，而不是玩时空交叠的蒙太奇。
这一手法奇妙地让影片的氛围失焦了，也更符合影片要表达的迷幻内容。
而当我们代入到角色当中，又随着人物在进入和抽离不同“时空”的当下，产生强烈的割裂感，在我们弄清楚故事背景和人物关系后，导演又有意模糊两个“时空”的界限，让戏中的人物陷于混沌之中，在他们分不清自己在何时入戏或是出戏时，我们也对眼前可见的现实和幻境产生了怀疑和追问。
二、爱情的真相，生活的真谛
影片除了明面上维克多的重温旧梦之旅，还穿插了导演安东尼与女演员玛戈的情感纠葛。
不过两对情侣之间故事的展开方式有所不同。
维克多与妻子的经历一目了然，厌倦、冷淡直到背叛；年轻情侣却没有完整展现爱情的故事线，而是用几近破碎、激烈、反复去呈现某个片断。
片中多次出现双向镜的运用，其实也寓意着维克多和安东尼重叠又对照的心境，玛戈从外形举止上复制玛丽安娜也同理。
他躲在双向镜的暗处观察维克多与玛戈，抽离出了导演与演员的身份，从欣赏、嫉妒爆发的情感中拼凑本真，也更接近了爱情的真相。
而年过半百的维克多和玛丽安娜之间数十年的相伴，太适合解释大多中老年人的婚姻状况，你说它是生活趋于平淡没了新鲜感，或是生活琐事磨灭了激情也好，或是价值观不同引发矛盾，表现在外的要么是冷漠疏离，要么就是步调无法一致。
影片中的玛丽安娜乐于尝试新鲜事物，延续了年轻时就有的新锐作派，能自然融入年轻人的话题，睡前她尝试通过VR眼镜进行一次冥想。
而同一张床上的维克多却觉得翻实体书更放松。与妻子相比，维克多慢性子又有些固执，不能很好地适应变化，索性将自己与世隔绝。
曾经相爱有默契的伴侣已渐行渐远，我想身为心理医生的妻子不是没有尝试过去理解丈夫，但了解又不意味着容易改变，就像催化剂不能影响所有化学反应，一方拽着不想动的另一方，久而久之也放弃了。
就像玛戈对维克多说：
“你说她变了，你也是，你不再如前。不要搜寻你初遇时的她了，去探寻（现在的）她的美，她的忧愁，她的意料之外......要接纳失望，批评，接纳意料之中，不再耀眼，或者其他，不然，我们只能活在初遇时，我们打好了草稿，却失去了真正的人生。”
看《美好时代》中维克多令人惊叹的画作，还让我想起纪录片《人生果实》中修一的画。
修一画给鱼店老板的画他会将购得的食物做成菜肴再手绘上去，附上感谢和满满的感想，纸的一角总会画上他和妻子的简笔自画像，画中笔间充满了稚趣和温度。
但我更被修一纸外的态度打动，即使年岁近百，身体当然不乏疼痛和不便，但他仍未停止对这个世界的探索。
所以与其说《美好时代》是一部法国浪漫爱情电影，不如说它在教会我们如何生活，爱情有它复杂多变的面相，唯有保持长久的探究热情，才能在岁月的长河里抓住自己的美好年代。
